作品〈繼續發我的小夢〉藝術家自述：

「通過各種途徑的閱讀或想象所產生的是一種替代物。作品中用了在中國的人工湖實驗的意大利托斯卡納方案（海灘上的雲船）和卡拉OK中對原有的聲音和對象的替代的消費方式。將兩種替代物串聯起來，猶如進入虛幻之境。」

「〈小夢〉不小，在「中國」的人工湖中作「意大利」的「托斯卡納」實驗，事件本身就「道理上應該，實際上不妥」。「歲月留痕」是托斯卡納的肌膚和精髓，而「人定勝天」的人工湖未經「時間」是難以「托斯卡納化」的。當然，卡拉OK應屬「理論上平庸，實際上人性」，故也恰好「樸素地」間隔先前的「不妥」，並「驚艷地」混搭出「很不規範」的替代物，即「夢」。」

來源：《跳出專業看專業，關於〈當代：在藝術與設計之間〉教學研究課題展》（作者：廣州美術學院副院長、教授 趙健）

 
「鄭琦的錄像作品〈發我的小夢〉，探索的是現代社會的替代性消費問題。在日益全球化的今天，我們對於多元文化的想象有許多是通過借景和投射的方式實現的。就如錄像中出現於中國人工湖中的海灘上的雲船，就是借意大利托斯卡納方案之景，是一種對他者文化的挪用以及自我多元化、異域化想象的結果。而錄像中的另一部分：青年學生在卡拉OK廳中唱歌，並熱烈模仿歌手動作以及聲音的場面。作者把唱K闡發為以投射自我的方式對消費對象進行的替代性使用。這種當下中國城市最普遍的娛樂行為被以替代品消費定性，並與其它複製景觀相聯，影像迅疾的播放速度更增強了作品的虛幻感。我們也許可以反問：如果藝術創作是一種自我實現的方式，這整個作品不正是作者本人夢想實現的替代物嗎？」

來源：《〈當代——在藝術與設計之間〉藝術展觀展印象》（作者：廣州美術學院美術史研究生 李耀）